© Miguel Angel Muñoz Pellicer
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Hay ocasiones en las que tenemos varios planos, con un mismo nivel de luminosidad (brillo) y con una variación mínima en el color (tono). En algunos casos, queremos mantener el nivel homogéneo de iluminación para ambos planos y como resultado, obtenemos una imagen con un aspecto "plano", sin relieves, sin contornos ... el elemento que queríamos destacar sobre el fondo, no se diferenciará lo suficiente, por tener ambos un brillo similar.
Un método muy sencillo para separarlos visualmente, es emplear luces "de contra lateral" (como en la imagen superior) o de contraluz pleno (como en ésta otra fotografía).
Para la imagen que encabeza este artículo, empleé luces "de contra lateral", o "de contorno", o "de recorte" (en inglés "Rim Lighting"). Estas luces permiten "recortar" la silueta, desde la parte baja de la espalda, hasta poco mas arriba de los hombros, asegurando que ésta se "despegue" del fondo y adquiera volumen.
Para la parte superior de la espalda y la cabeza, empleé una iluminación muy distinta: una luz elevada y ligeramente ladeada a la derecha (prácticamente, la mitad superior de un "clamshell", para entendernos).
La combinación de ambas luces nos permiten ofrecer una doble y sugerente lectura de la espalda. En la zona superior, una visión detallada del cabello, cuello y collar. En la zona inferior, un recorrido por la espalda cada vez más subjetivo e intuido, en el cual, las formas tienen más que decir que las superficies. Donde el brillo y color de la espalda, continua fundiéndose con el fondo progresivamente, y distinguiéndose de él simplemente por la línea de contorno (la que produce esa luz de contra con la que empezamos estas líneas).
Un adecuado equilibrio entre ambas luces, nos ayudará a que conseguir un degradado suave, que nos permita pasar de un tipo de luz a otro, sin darnos cuenta.
Si quieres ver de forma más sintética la distribución de luces, a continuación la tienes con la habitual vista cenital:
Leyenda:
1- Luces de "contra lateral". Simétricas, a ambos lados de la espalda, más cercanas al fondo que la modelo*.
2- Paneles opacos para evitar el "flare"*.
3- Luz elevada, ligeramente ladeada a la derecha.
* En la posición en que se encuentran las luces "1", hay mucho riesgo de que se produzca "flare". En principio, no considero el "flare", un efecto a evitar ni a incorporar por defecto. Me parece más interesante decidir en cada ocasión, si lo quiero en la imagen, o no, si va a aportar algo a la escena, o no... y en base a ello, mantenerlo o evitarlo
En este caso, decidí evitarlo evitarlo. Para ello, emplee una distancia focal más larga (reduciendo así el ángulo de visión), un parasol en el objetivo y dos paneles opacos (que aparecen con el número 2).
En los tres casos, las luces tenían instaladas ventanas. Es cierto que empleamos reflectores ("parábolas"), conos o panales, para producir luces "de contra" o "de recorte" habitualmente... pero en este caso, una ventana me permitía ampliar el área de acción de la luz (desde arriba del hombre, hasta debajo de la espalda) sin tener que alejar tanto el flash.
Espero que te haya gustado.
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